作品名称：《零壹之间》

作者：段浩明

指导老师：张宁

院校：大连工业大学

作品阐述：

随着信息技术的发展和进步，人们对于电子产品的需求越来越强，电子游戏吸引力暴涨，人与人的互动更多地转向了不可见的空间。我想摄影或许能在这个空间内找到一席之地，于是，我萌生了在数字虚拟世界内生产图像的想法。

摄影在早期以其机械和光学属性被公认为是最客观的媒介，而当下早已进入数字时代，数字图像不存在唯一的底片，一个图像文件可以被无限次复制，能把副本和原件区分的，只不过是文件上显示的日期，数字图像不受约束地泛滥所带来的是对照片真实性和客观性的质疑。这些疑虑在数字游戏图像拟真化的今天愈发突出，其中照相现实主义(即合成图像看起来像传统摄影一样逼真)带给了摄影强烈的冲击，摄影本体的建构开始瓦解。

我通过在游戏空间内模仿摄影史中的照片来虚构这种在场感，借用历史影像的河床进行新的挖掘，同时，对摄影师的拍摄日记进行编造，来关涉图像与文献的互文关系。其次，在图像呈现的介质上选择古典印相工艺，以其天生所具有的真实性外衣来包裹虚拟的图像，使其成为“可以触摸的真实”，从而达到一种图像骗局。通过干预与篡改，图像与真相的荒谬关系这一核心议题浮出水面，图像就在这样的反复中，真实性被逐渐消解。“工业时代使得每个事物都流离失所，而后工业时代则消除了空间的维度。机械复制图像的展示价值取代了崇拜价值，灵光就此消逝，而数字图像则以一种新的使用价值一一输入价值，即计算机处理影像的能力一一取代了展示价值，作品的“此时此地”变得不再重要了。数字图像就此从传统的桎梏中挣脱出来，成为多意不定的、自由漂浮的能指，指向了摄影的未来。”

《对史蒂芬·肖尔的虚构(古典印相）》——段浩明 摄

《对安塞尔·亚当斯的虚构(古典印相）》——段浩明 摄

《对贝歇夫妇的虚构》——段浩明 摄

《对迈耶罗维茨的虚构(古典印相）》——段浩明 摄

《对杉本博司的虚构(古典印相）》——段浩明 摄

《对伯克·怀特的虚构(古典印相）》——段浩明 摄

《对安德烈·柯特兹的虚构(古典印相）》——段浩明 摄

《对雷兰德的虚构》——段浩明 摄

《原作、游戏和现实所构成的图像骗局》——段浩明 摄