西游释厄传-张馨元

作者自述

中国时尚摄影一直跟着大洋彼岸捕风捉影，找不到自己的方向。我们夜以继日浸泡在传统文化中，却对“中国式时尚”慢慢冷漠，中国时尚圈被欧美文化冲击得体无完肤。既然我们从出生都在被中国传统文化滋润着，为什么不能让时尚摄影“落叶归根”？

我在电影学院学习了4年商业摄影，《西游释厄传》是我本科毕业的创作，将神话元素融入到商业摄影，带有些许观念意味。画面角色为：唐僧、狐仙、孔雀公主、白骨夫人、鲤鱼精。吴承恩在呈现一个传奇历险故事的同时，更是用幻想形式反映社会矛盾，在这个超自然的世界中，神话人物、神奇法宝和所处的环境大都有现实的基础，妖精正是隐喻人类负面心理问题和社会丑恶现象。同样，我用背景环境引导观者对整体作品的感受，低饱和度，简单冷清的背景表达现实社会环境的某种冷漠和对丑恶现象的心灰意冷。拍摄人物时，我却使每个人物都姿容清秀，没有特别的感情倾向，想以此打破我们印象中张牙舞爪的妖怪形象，让妖怪与人的界线变得模糊，画面中通过小动作或是不经意的地方留下蛛丝马迹使观者体验发现的乐趣。例如，狐仙背后悄悄露出的尾巴，用骷髅头替换白骨夫人脚下的石头，还有腰部并不明显的伤痕。水墨画是中华文化的瑰宝，前期拍摄和后期制作时努力把诗情画意融进时尚摄影作品中，烟与雾，水与山，倒影与月亮，以表现出高远、空灵、唯美、伤怀的国画精神。

时尚摄影并不是单纯的用色彩和形式感来征服受众的眼球，而是要将内容与形式相结合来打动受众的内心。这种时尚与传统文化相结合的摄影理念一直在我心里生根发芽，我热爱中国独特的时尚情愫，希望从中国经典名著中提炼精髓，突破传统印象的枷锁，寻找一种新的力量诠释我对时尚摄影与中国传统文化的理解。

评委评语

在该组商业摄影作品中，创作者将中国传统文化的概念融入时尚摄影，取材于古代名著，借鉴名著中用幻想形式来反映社会矛盾的概念，在摄影创作中用妖精的形象来影射人类负面心理问题和社会丑闻，比如多疑、嫉妒、高傲、狡诈等，用低饱和度的背景象征社会的某些冷漠，颇具韵味。

摄影技法与内容相符，作者用类似中国水墨画笔触的形式，把诗情画意融入时尚摄影中，正如南齐画家谢赫在《古画品录》中提到的“绘画六法”之一的“气韵生动”，散发出轻盈灵动之感。该组时尚摄影作品整体呈现出一种中国式的独特韵味，在给受众呈现时尚摄影理念的同时，把博大精深的中国传统文化也恰如其分地表现，这是对中国文化的传承和延续，是将经典与现代融合的成功尝试。  (宋靖)