典藏作品—中国摄影报

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典藏作品

《黄河故乡》——黄利平

作者自述

2012年9月，我的老家黄河滩区13个村庄要拆迁,统一盖楼房规划新型农民社区。这个消息促使我收拾相机，寻访上世纪末我拍摄的黄河故乡。

老家距离我的住所只有几十公里，依然是那条熟悉的通往黄河口的乡间公路。

9月13日，我开车来到1990年代我拍照片的下镇乡，这里2001年撤乡划归永安镇。车刚到村北口，我便被村北面一栋栋正在建设中的高楼所吸引，几个放学回村的中学生迎面而来，他们对我讲，这些漂亮的大楼是规划的社区，他们村很快就会住上楼房，搬进新社区。西十四村现在的样貌将和滩区里其他村庄一样变成耕地，伴随着城市化进程而永远消失。

老家变化很大，一眼望去，广袤的滩区拔地而起的五颜六色的高楼确实把我吓了一跳。近乡情更怯，心里五味杂陈，“老家”这个词儿，具化成远的、近的记忆，在我脑子里一幕幕闪现。我慢慢地对故乡有了一种责任，沉寂了太久的故乡正在被改变，我觉得自己应该去做点什么。

黄河滩区是个移民地区，我父亲的祖籍是梁山，母亲的祖籍是范县，都是上世纪30年代因为黄河决堤受灾自鲁西迁过来的灾民。这里还有来自东平、平阴、阳谷的移民，都是这种情况，后来，滩区上又迁来不少邻县的移民，多为寿光、广饶、利津等县的人。移民地区的特点通过建筑就能看出来，邻县移民的住房比较讲究，多为四合院式平房；而鲁西户有不少移民住在半地上、半地下的土打墙屋子里，一式坐北朝南，独屋成户，没有院墙，没有厢房，人称鲁西房有“三大厚”：厚墙、厚铺草、厚屋檐，居住条件十分简陋。在生活习惯、民俗传统上，经过这些移民不断的糅合也逐渐变得非常简单，在我印象当中，平时几乎没举行过浓墨重彩的各种仪式，这个糅合的过程就是一个包容的过程，放开的过程。我们这些移民后代身上就打上了这种烙印，简单，骨子里有隐隐包容、放开的气息，影响着我们的性格。

眼前学生们的目光、他们的衣着已经不是原来的样子，乡音在年轻人中间已经改变。穿了一身牛仔的付成友在距村子30多公里的县城读高一，两周回一次家，他说，他喜欢这个村子,难舍祖辈留下来的土墙泥瓦，他说不清住进楼房是一种什么样的感觉。

村子里土房已经不多见了，新的砖瓦房和整齐的院子占据了大部分村庄。村民不再会从低矮的土墙上突然探出一张笑脸，热情地和你搭话，他们会很生硬的对你说，你是干啥的？

推荐人语

读黄利平的《黄河故乡》，有一种初春或深秋时节品味绵绵细雨的感觉。它会勾起你久违了的童年记忆，和对故乡的深深眷恋。《黄河故乡》所具有的浓浓乡情是显而易见的。或许你的成长经历不同，生存环境迥异，但那些即将消失的村庄和那些淳朴的乡亲……会给你带来不同的阅读感受。

我认为，在纪实摄影中，题材的选择与摄影语言的恰当运用是最为重要的两个环节。黄利平生于黄河入海口处的黄河滩区，他的作品表现的是黄河口移民的日常生活样貌，这样的题材对他来说具有得天独厚的优势。他对那儿的一草一木，土墙泥瓦和乡里乡亲充满了挚爱的情感。乡情与乡愁是他拍摄故乡的原始动机。平实而又温情的摄影语言，恰恰是他发自内心的情愫得以抒发的诗意表达。

润物细无声，朴实最有力，这是黄利平的《黄河故乡》给我的最深感受。(侯贺良)

评委评语

黄利平的《黄河故乡》可能是第三届“徐肖冰杯”全国摄影大展所有参评作品中最具有传统纪实摄影特点的：主题明确、拍摄深入、影像扎实。

之前看黄利平的《黄河滩区》，我读出了照片中淡淡的诗意，如今看他的《黄河故乡》，觉得诗意之间又多了一丝惆怅。黄利平出生在这里，当他得知这些村庄很快就会被楼房取代时，又拿起了搁置几年的相机。我想，这种对故乡的眷念，这种眼看故乡离他远去却又无可奈何的心情，一定会融到他的照片中，因为我们在他的照片中已经嗅到了淡淡的乡愁。

据说《黄河故乡》已经拍了两年多，黄利平是在慢慢地拍。慢慢拍成的照片也要慢慢地去看，黄利平的照片就属于要安静观看的那种。当你静下心来慢慢地去看时，你会发现，这些照片是非常耐看的。(袁东平)